Dalmiro Sirabo - Supernova (serie visiones originarias)

Madera y acrilico - 108 x 108cms (medidas variables) - 2017

 

 

 

Dalmiro Sirabo (San Luis, 1939)

"IMÁGENES DE UNA TRAVESIA INFINITA"

Originados en la misma zona donde nacen los sueños y los mitos, estos signos polisémicos lanzados al espacio configuran una visión simbólica del acontecer del mundo y la vida.

Realizados luego de una larga y profunda meditación proyectual, denotan: un carácter místico y una rigurosa austeridad que desnuda su lógica estructural.

La fusión “tomográfica” de sus tramas en el espacio constituyen la urdimbre esencial de su núcleo expansivo.

Signos estructurados dentro de una gramática del pensamiento moderno que procura no conmocionar para ser más coherente con su estética elemental.

Intentan una rearticulación estructural del signo, capturando el instante en el que la materia significante se constituye en significado.

Su fusión “tomográfica” pone en tensión las formas de la visualidad de nuestro tiempo, estableciendo una clara dialéctica entre sus direccionales rígidas y articuladas.

Sus dimensiones –su escala- permiten una percepción fenomenológica que destaca su pregnancia, sus relaciones internas, sus ritmos y tensiones y su voluntad de opinión; todos ellos, aspectos significativos de la vertebración del fenómeno del arte en el gran mundo.

Las obras parecen flotar en un espacio ingrávido por su estructuración y porque recuerdan que antes fueron espíritu.

 

Dalmiro Sirabo - Supernova

$450.000,00
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Dalmiro Sirabo (San Luis, 1939)

"IMÁGENES DE UNA TRAVESIA INFINITA"

Originados en la misma zona donde nacen los sueños y los mitos, estos signos polisémicos lanzados al espacio configuran una visión simbólica del acontecer del mundo y la vida.

Realizados luego de una larga y profunda meditación proyectual, denotan: un carácter místico y una rigurosa austeridad que desnuda su lógica estructural.

La fusión “tomográfica” de sus tramas en el espacio constituyen la urdimbre esencial de su núcleo expansivo.

Signos estructurados dentro de una gramática del pensamiento moderno que procura no conmocionar para ser más coherente con su estética elemental.

Intentan una rearticulación estructural del signo, capturando el instante en el que la materia significante se constituye en significado.

Su fusión “tomográfica” pone en tensión las formas de la visualidad de nuestro tiempo, estableciendo una clara dialéctica entre sus direccionales rígidas y articuladas.

Sus dimensiones –su escala- permiten una percepción fenomenológica que destaca su pregnancia, sus relaciones internas, sus ritmos y tensiones y su voluntad de opinión; todos ellos, aspectos significativos de la vertebración del fenómeno del arte en el gran mundo.

Las obras parecen flotar en un espacio ingrávido por su estructuración y porque recuerdan que antes fueron espíritu.